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Into_Innerverse-I_Mean_Us_电子_2021-11-03


风格变化巨大 男主唱太抢戏 怀念早期的 I Mean Us —— 高尔吉亚的短评
评分: 6.6

The_Lady_of_Shalott_1888_麻雀,水莲,夏洛特夫人

Vivian Darkbloom,我裸骑山羊

大家好,我是璃莹殇·安洁莉娜·樱雪羽晗灵·薇薇魑•黑暗之花。有些人喜欢叫我黑色沫子(??)。事实上,我是潜伏在知乎上的纳博科夫(?)

昨天看到有个人指着一张 lamia 说“啊,这是一副夏洛特小姑娘”,我很生气,觉得有必要为夏洛特夫人做一点微小的工作。

(借用一下@一个小公主的表情><)

1888 年的《夏洛特夫人(The Lady of Shalott) 》标志着沃特豪斯成熟风格的确立:身处仙境的来自神话文学的女子,忧郁而伤感的眼神,悲剧的气质。沃特豪斯一生共创作了三幅夏洛特夫人:1888 年与 1894 年的《夏洛特夫人》,以及 1915 年的《“我受够了影子”夏洛特夫人说到 ( “I am Half-Sick of Shadows” said the Lady of Shalott ) 》。这三幅作品对中世纪传说、自然之美与超自然之美的探索,是沃特豪斯对前拉斐尔派的继承的绝佳例子。

夏洛特夫人的故事源于中世纪的亚瑟王骑士文学,由英国浪漫主义诗人丁尼生(Alfred, Lord Tennyson)于 1842 年发挥并编写成歌谣《夏洛特夫人》。中世纪的骑士文学总是得到维多利亚艺术家们的偏爱,沃特豪斯的《温蒂尼》与《特里斯坦与伊索尔德》同样也是取材自骑士文学。

根据丁尼生的歌谣,亚瑟王的宫殿卡米洛特(Camelot)旁有一座湖心岛,叫夏洛特岛。岛上的高塔里关着一位仙女,人们把她称作夏洛特夫人。没有人见过她,只有清晨起来收割的农夫有时会听见夏洛特夫人的歌声。夏洛特夫人受了诅咒,她不能用双眼直接看高塔之外的卡米洛特所在的真实世界,她只能透过高塔里的镜子看真实世界的倒影,并且一刻不停地编织,把看到的倒影编织进挂毯。“纺织”这一母题常常在民间故事中出现,《睡美人》中致命的纺车便是最显著的例子。随着 18、19 世纪纺织工业的发展,越来越多的妇女们走进了纺织工厂工作。为了打发时间,这些妇女们开始在工厂里讲起了故事了,有事讲着讲着,就会把手上的工作与口中的故事混在一起,把“纺织”讲进了故事。* 直到有一天,夏洛特夫人透过镜子看见圆桌骑士兰斯洛特(lancelot)。夏洛特夫人爱上了骑士,她扔下来手中的编织活,逃出了高塔,随着镜子破裂的声音,夏洛特夫人绝望地大喊:“我无法逃离诅咒了。”夏洛特夫人在柳树下找到了一只船,在船首刻上了自己的名字,乘着船离开湖心岛,顺流而下前往卡米洛特。在船上漂流着,身着白色衣裙的夏洛特夫人唱了最后一支歌。当骑士兰斯洛特在卡米洛特发现这只小船时,夏洛特夫人已经死去。兰斯洛特在船首看到了“夏洛特夫人”的名字,叹息说,夏洛特夫人,她很可爱。

[ *p69-70,《百变小红帽——一则童话中的性、道德及演变》,三联书店,2013,北京,[美]凯瑟琳•奥兰丝汀 著,杨淑智 译 ]

1888 年的《夏洛特夫人》是沃特豪斯的代表作。握着已经挣脱了的铁链夏洛特夫人忧郁而狂喜的深情——迷离的眼神、微启的嘴唇与蓬乱的长发——配合湖面上漂浮着的象征着性成熟的水莲,把她塑造为一位典型的沃特豪斯式癔病女患者的形象。故事中“高塔”这一意象,继承了童话《长发公主》中那座高塔的“隔离少女与她的潜在追求者”的作用。正如《长发公主》中的癔病公主从塔中望见王子后,把王子拉入塔中治愈自己,夏洛特夫人在塔中睹见她的骑士后,也同样奔向骑士,解救自己彷徨的肉体。“高塔”这一意象的隔离作用,反映了维多利亚时期少女的真实生活状态。就像著名的勃朗特姐妹与简•奥斯汀一样,维多利亚少女由一位年长的已婚妇女陪伴——在《长发公主》中,这一妇女被妖魔化为了阻挠爱情的巫婆——深居简出,少有与男性接触的机会。沃特豪斯的《夏洛特夫人》癔病女患者的神情完美地代表了维多利亚时期被隔离于男性的少女的忧郁。船只上的挂毯是夏洛特夫人对着镜中倒影编制而成的,上面描画着骑士与城堡,她心心念着的幻象。船头放置着快要熄灭的蜡烛,与一支耶稣受难的十字架,预示着夏洛特夫人的受难死亡。从《圣尤拉莉亚》、《玛丽安》到《夏洛特夫人》,沃特豪斯笔下美丽女子的死亡,不仅充满诗意与美,还带有殉教的悲剧色彩。船位水草丛的麻雀在基督教中象征着新生与牺牲,与穿透的受难十字架相呼应,寓意着夏洛特夫人从幻象之塔转入现实世界的新生,也预示着她的牺牲。画面左侧是生了青苔的高塔石阶,右侧是湖泊与青山,画面前方丛生的水草中偶有麻雀停于其中。这类工业化的城市里无处可寻的大自然之美,自此成为了沃特豪斯绘画的代表性特点。

(上图依次为沃特豪斯和亨特的夏洛特夫人)

1894 年的《夏洛特夫人》描绘的是夏洛特夫人在镜中看到兰斯洛特时的场景,夏洛特夫人的眼神继承了《请教神谕》中癔病式的惊恐与《嫉妒的喀耳刻》中癔病式的坚定意志,这一睹是毁灭性的,决定了夏洛特夫人悲剧的未来。癫狂的眼神,试图挣脱束缚的伤横累累的左手,夏洛特夫人的癔病仿佛正在发作。 “未完成”式的画面赋予了作品一种颠倒错乱的混乱感,表彰着夏洛特夫人的生命由塔中生活至现实生活的转变。背景中的圆镜,作为沃特豪斯画中的常用意象,以及《夏洛特夫人》的故事中的重要意象,在 1894 年与之后 1915 年的夏洛特夫人中都有出现。在 1894 年的作品中,圆镜的作用就像《喀耳刻赐予奥德修斯魔杯》中的那样,扩充了画面的空间,并将男主角的形象安插在镜中:身着铠甲的兰斯洛特骑士的上半身隐约可见。这一安排突出了女主角在故事中的主体性,而男主角只是叙述故事的介质而已。圆镜上的裂痕已经出现,表示着幻象世界的崩坏。在 1915 年的作品中,圆镜同样扩展了画面空间,把故事中具有“天堂”意味的卡米洛特城堡引入画面之中,突出了幻象与现实的辩证关系:卡米洛特是现实世界的城堡,同时又是夏洛特夫人的幻想;高塔中的世界是现实世界的倒影,但也是夏洛特夫人生活的现实。

1905 年,前拉斐尔派的三位创始人之一亨特(hunt)以沃特豪斯 1894《夏洛特夫人》为蓝本创作了一幅《夏洛特夫人》,亨特画中试图挣脱纺织线的女子与圆镜的意象皆是对沃特豪斯的继承。亨特是现实主义画家,与沃特豪斯走得是前拉斐尔派的两条不同的道路。沃特豪斯作为前拉斐尔派的后辈,能对现实主义前辈的作品施加影响,实属不易。

关在高塔里,面对现实世界的倒影,不禁让人联想到柏拉图的洞穴 *。正如柏拉图洞穴里的哲学家试图探索影子背后的真实,夏洛特夫人打破倒影的镜子,逃离囚禁着自己高塔,寓意着 19 世纪女性对渴望通过哲学科学的学科学习,追求闺房世界之外的真实世界的真理。然而,正如洞穴中的人难以适应地上世界的真实,漂泊在真实世界的夏洛特夫人也在真实的曝光下死去。夏洛特夫人的故事在某种意义上是一个男权社会对女性的寓言,告诫妇女不要试图探索真实,探索真实会使她们遭受不幸,因为柔弱的女性注定没有能力承受真理的强光。这与中国的古话“女子无才便是德”如出一辙。沃特豪斯在 27 年间再三创作夏洛特夫人题材的绘画,不仅仅是欲求表现夏洛特夫人对兰斯洛特的凄美爱恋,更是希望借此来为追求真理的维多利亚女性正名。沃特豪斯一定了解 1911 年居里夫人获得了她的第二个诺贝尔奖的消息。1915 年的《“我受够了影子”夏洛特夫人说到》中,夏洛特夫人仿佛是发现了镭的居里夫人的化身,站在世界真理的一侧,不屑地的说:“我受够了影子。”沉着冷静的面庞看不到癔病式的忧郁狂喜的踪迹,冷漠的眼神早已看穿了塔中世界的无趣。也许这些女性的学术道路不满坎坷,也许传统价值观认为女性注定无法从事学术,但是这无法阻挡夏洛特夫人们前赴后继地逃离高塔,奔向真理的卡米洛特城堡。

[* 柏拉图的洞穴:柏拉图在他的对话录中的譬喻:人们身处于洞穴中,只能观测到火光下真实世界的影子;哲学就是能看到影子背后的真实世界的人。然而,如果长期被关在洞穴中的人来到了地上的世界,他们会被强光伤害。]

本文节选自我的新书《沃特豪斯与他的缪斯》,这是大陆第一本详尽介绍沃特豪斯的艺术史专著哦(๑╹ω╹๑ )。

本文全球范围内的信息网络传播权由作者独家授权给上海文化出版社有限公司,不得以任何形式转载,鞠躬。

「无效叠穿」和「有效叠穿」的区别是什么?

陈一丁Dingslook,公众号叫「一只马丁靴」,其他平台@陈一丁Dingslook

又到了最适合叠穿的季节,叠穿其实用好了,是最简单的时尚密码,但有时候按照单品搭配原则搭起来,看起来还是怪怪的,不时髦。

其实「无效叠穿」和「有效叠穿」的区别就在这 4 个底层逻辑,学会了之后怎么叠穿都不出错,保证大家一学就会,明天出门就能焕然一新~

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一、叠穿不臃肿,关键得看中间层

▍ 中间层选好了,叠穿更利落

中间层很重要,得给外套留出空间,最好是偏修身轻薄一些。一般可以选衬衫、背心、针织开衫等等。

大家可以先看这两套 look,你觉得那一套更适合做叠穿?

答案很明显了,是下边。

上边的针织宽松,还有蝙蝠袖的设计,只能做外穿,不能继续叠穿了。oversize 背心的这套更修身利落,不会影响外套的轮廓。

叠穿的中间层如果没选好,就容易显得臃肿。

我们继续来举一反三吧。用衬衫做中间层,就避开 oversize 挺括衬衫,因为很容易被外套挤出一堆褶皱。可以换成材质稍软、余量更小的衬衫:

如果是穿针织背心,也不要选这些年流行的宽大背心,修身一点才能压缩空间:

如果是针织开衫,更要记得选薄一点的,适合当外套的那种泡泡袖厚开衫,就根本不好叠穿了:

▍ 外套叠穿,中间层也很重要

等到冬天的时候,西装叠大衣,大衣叠大衣这种多件外套叠穿法也很常见。

▲前几年冬天的时候,我也叠过 2 件大衣。

但这个时候里面的这一件外套是很重要的。比如上面我在里面穿的这件白色大衣是比较薄的,而且尺码合身,肩膀贴合。

而如果中间层的外套是比较宽松的,抬手时肩膀有很多余量,那就不适合用作叠穿了:

像这样的西装,就不能用做外套叠穿的中间层,反而适合做最外套。

大家叠穿外套的时候,抬抬手,如果有紧绷感,那看起来就像穿错衣服不合身似的,非常影响质感。

看准外套的肩膀余量,让每一层各司其职,才能叠穿得合身舒展。

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二、叠穿的质感,其实藏在材质里

那我们来看第二套,这回倒没有很臃肿的感觉,但怎么看着还是怪怪的?

其实问题出在材质的和谐度上,这个细节可能很多人没注意到。

▍ 好看的叠穿,材质要和谐

叠穿会把多种材质放在一起,如果有的太硬太冷,有的太软太暖,碰撞感就很强烈,看起来不够有质感。

比如之前我这套搭配,衬衫 + 马甲,因为衬衫是柔软材质,所以马甲也特意选了比较柔软的。

如果拿右边这种挺括西装面料的马甲,来搭我的柔软衬衫,看起来就非常奇怪了。

同样道理,欧美博主喜欢宽大笔挺的西装,叠穿的衬衫选挺括材质就很和谐。而秦岚穿了一件更柔软的西装,衬衫的材质也跟着柔软了一点:

我们日常叠穿的时候,也可以摸一摸,多感受一下衣服的材质软硬度,刚才那身搭配,我把柔软的大衣,换成硬挺的夹克,看起来就顺眼一些了:

▍ 除了风格冷暖,厚薄也要考虑好

另外再说一个细节,就是中间层的厚度。之前有读者问:为什么同样是衬衫 + 毛衣,她的衬衣感觉压不住薄款毛衣?

很有可能是夏秋款式的衬衫,材质太薄透,和其他厚实的秋冬单品放在一起,整体就会很割裂感。

▲ 对比一下两件衬衫的质感,左边这件用来叠穿就太轻飘了。

要做叠穿的时候,可以先把衣服叠在料子下面看看,透不透色,比较薄的就不要在秋冬做叠穿,很容易拖累一身的质感。

▲ 像这两件打底衫,叠黄色的完全没问题,黑色的会略透一点点,换成有颜色的衬衫更好。

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三、叠穿的领子,内高外低不拥挤

再来一套错误示范,大家觉得奇怪在哪?

可能你已经发现了,问题就出在领子上!

▍ 好看的叠穿,领子长什么样?

叠穿时很多人只注意颜色,但其实领口处理得好不好,非常影响第一眼观感。

几件衣服叠在一起,领子就很容易凌乱:

好看的叠穿领口,能够内高外低,不会内低外高:

而且是逐层拉开层次,不会全堆在脖子、或者全压得太靠下:

▍ 怎么搭,领子才不别扭?

这里丁丁直接给大家几个公式,可以先收藏起来,以后照着搭,领口就不会堆成一团了。

适合用来叠穿的基本就是这些领口:

① 低阶难度:短脖子女生也能穿

② 中阶难度:多数人能驾驭

③ 高阶难度:脖子修长还可以尝试

大家可以根据自己的脖子条件来选,如果本身脖子没优势,照搬高阶难度就会怎么穿都不对劲。

那丁丁就照这个思路改一下,是不是顺眼多了?

用了上面 3 个技巧,整体就能有型又不凌乱了,最后我们再来看看大家最关注的叠穿色彩吧。

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四、叠穿的颜色,3 个配色公式可以照抄!

叠穿的最大魅力就是色彩,可以搭得很有层次,看起来赏心悦目。

但如果没有掌握技巧,有可能搭得层次不分明,看起来还乱乱的:

▲ 梨主任给我拍这个的时候,也感慨说真的太丑了。

这里丁丁直接给大家 3 个公式照抄,就能快速搞定配色了:

  • 公式一:ABC

这种搭配就是渐变,从浅到深,或者从深到浅。

  • 公式二:A+AB+B 或者 A+B+AB

这种搭配有一层包含了其他两层的颜色,呼应感很强,看起来舒服又用心。

  • 公式三: ABA

里层&外层相关,中间层反着来。

①A 同色 +B 亮色 +A 同色

②A 基础色 +B 亮色 +A 基础色

③ A 基础色 +B 图案 +A 基础色

④ A 撞色 +B 基础色 +A 撞色

那现在你一定冒出很多改进的办法了吧,丁丁就选其中一种改一下:

地球会不会再次进入冰河世纪?史前冰河世纪是如何形成的?

项校长,公众号:规划科学说

动画电影《冰河世纪》讲的是第四纪大冰期。大冰期是指地球上气候寒冷,中、低纬度地区有时也有强烈冰川作用的地质时期。

第四纪大冰期约从 200 万年前开始。其结束时间还存在争议,有人认为我们目前还生活在第四纪大冰期中,有人认为第四纪大冰期已结束。在寒冷的第四纪冰期时,南极大陆与格陵兰岛形成了永久性的冰盖,欧洲、北美与西伯利亚西北部存在大型大陆冰盖。北极地区的冰盖向中纬度地区大幅度扩张,最强盛的时候到达过北纬 57 度,某些地方冰盖的厚度达 2 千米。在距今 1.8 万年前的第四纪冰川最盛时期,年平均气温大约比现在低 15℃。那时,可真的是“千里冰封,万里雪飘”了,望天地之间,惟余莽莽。第四纪大冰期有几次冰期。冰期之间的间冰期时,气候转暖,冰川融化,甚至整个极地冰盖都会融化,海平面上升,大地又恢复了生机。

第四纪大冰期不是地球历史上唯一的一次大冰期。地球形成以来,全球至少出现过 5 次大冰期,分别出现在距今 24 亿年前到 21 亿年前、8.5 亿年前到 6.3 亿年前、4.6 亿年前到 4.3 亿年前、3.6 亿年前到 2.6 亿年前以及第四纪大冰期。

6.3 亿年前地球变成“雪国”,冰雪阻断了海水与大气的接触,二氧化碳很少被溶解。同时,由于当时强烈的火山爆发,喷发出了大量的二氧化碳气体,使得大气中二氧化碳浓度越来越高,温室效应越来越明显。最终地球这个大雪球仅仅用了数百年的时间就融化了,当时的气温可能飙升到 40℃以上,甚至可能达到 50℃。

地球为什么会进入冰期?塞尔维亚有一位天才的地球物理学家、天文学家米卢廷·米兰科维奇(Milutin Milankovich)。他从小就表现出出众的数学天赋,他大学学习的是土木工程,他在贝尔格莱德大学担任应用数学、古典力学、天体力学、理论物理学的教师。米卢廷·米兰科维奇因为有扎实的数学、天文学功底,便从全球尺度上研究了日射量与地球气候之间的关系。地球绕太阳运转的轨道受到木星、土星的影响,形状从接近圆形到轻度的椭圆,变化周期约为 10 万年。地球的转轴是倾斜的,倾角最小为 22.1°,最大为 24.5°,一个变化周期为 4.1 万年。地球岁差周期约为 1.9 万年~2.3 万年。过去 70 万年的冰期、间冰期变化周期恰好与上述几个周期相符合。这难道仅仅是巧合吗?于是,米卢廷·米兰科维奇提出了米兰科维奇循环(Milankovich cycles),认为地球冰期开始、结束的原因与地球轨道的变化有关。

也有人认为冰期是由板块运动造成的。我们都知道,北风呼呼的吹,雪花飘飘洒洒;而南风一来,则是春风吹又生。高山影响了季风,进而影响了气候。比如板块运动造成的青藏高原,是一个巨大的挡风墙,它挡住了北方大陆的寒流南下,也挡住了南亚温暖潮湿空气的北进,使得青藏高原以北地区气温降低。北美洲的科罗拉多高原和青藏高原具有类似的作用。同时,板块运动还会导致大量的火山爆发。火山喷出的火山灰进入大气层会遮挡阳光,降低地球温度。

上述两种理论都是围绕地球本身来解释冰期形成的原因。有科学家不满足于此,从银河系的角度来看待地球冰期的问题。他们发现,太阳系在银河系旋转,当地球的磁场与银河旋臂磁场极性相同时,正是地球的大冰期。因此,他们认为地球进入冰期与太阳系在银河系中的位置有关。

关于地球冰期的成因,除了上述三种理论外,还有其它的很多理论。目前,有越来越多的科学家认同米兰科维奇循环理论,因为该理论有越来越多的证据支持。

从上述来看,地球理论上会再次进入冰河世纪,只是时间问题。「你见,或者不见我,我就在那里」。

瞎扯_·_如何正确地吐槽

有什么笑话可以「笑死人」?
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中国程序员是否偏爱「冲锋衣+牛仔裤+运动鞋」的衣着?如果是,为何会形成这样的潮流?
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穿那么好看给程序看吗?
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我是亲妈。

娃长开了,181,瘦。高中生,皮肤干净不长痘。

我脾气一向温和,但是现在,好像更温和了一点。

男生和女生有纯友谊吗?
匿名用户

有,互相看不上的时候。

你因为什么重新染回黑发?
茶女,会计专业的女学生

因为我爸说不染回去就把我头砍了

考古鉴年值得相信吗?碳十四测年的误差范围在多少?

考古鉴年值得相信吗?碳十四测年的误差范围在多少?百科数据是否有误?
linyi812,考古工作者

碳十四测年的误差有不同的性质。

一种是放射性测量所不可能避免的随机统计误差,也就是发表碳十四数据时一般同时标出该数据的一个标准差的统计误差,由于服从正态分布,如±40 的含义是如果不考虑其他因素,样品年龄应该有 68%的概率落在宽度为±40 的区间中(同时应该有 95%的概率落在±80 区间、有 99%的概率落在±120 区间)。这是提问者说的百科误差数据的情况,一般来说现在的实验室把标准差控制在正负三四十年是没问题的,早年发表的数据中这种误差会大一些。

问题是,这里的“其他因素”还有很多。有一类碳十四测年的误差,是由于碳十四测年所依赖的假设不完全成立导致的系统误差。比如年龄计算公式假设大气中碳十四同位素的丰度不变,但我们已经知道这只是近似成立,用现代(1950 年)的固定值计算就会出现系统误差,这种误差需要用其他独立的、高精度的定年手段(如树轮或珊瑚铀系年龄)做校正。没有树轮校正的碳十四年代大致会偏年轻,而且年龄越老偏离越大,对于一万年前的样品这种误差可以有一千年之多。所以只有校正过的碳十四年代才有意义。

树轮校正曲线并不是单调变化的,有很多百年或几十年幅度的起伏。曲线在某段的形状会对校正后的误差产生影响(这里所谓误差也是只考虑上述两者而不涉及别的因素),或者说校正后的误差大小取决于年代在树轮曲线上的位置。处于校正曲线上比较缓的位置,校正后误差就会变得比较大;处于校正曲线上比较陡的位置,校正后误差就比较小。提问者说的”出现了 200 年的误差“指的是这种情况,这和设备先进与否或工作人员水平等因素没有关系。如果你明知研究时间段处在校正曲线上的特定位置、会导致校正年代分辨率不足以满足研究需要,此时再做碳十四测年可能就是无用功。

正是由于这段曲线总体上坡度较缓,“所以处于这个区域中,应用单一样品测年,日历年校正误差一般都比较大。这样大的年代误差,无助于历史时期的年代讨论”(图文引自张雪莲 仇士华 蔡莲珍:《郑州商城和偃师商城的碳十四年代分析》,《中原文物》2005 年 1 期)。所以断代工程才引入系列样品的方法,因为系列样品校正后的测年精确度要远远高于单一样品的情况,标准差小到十几年、几年也是可能的。

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提问者说的 三万年年以内的遗物,年代测定误差范围会超出一万年左右吗?这又是另外的情况。

同一含碳样品中的不同炭质组分可能产生非常不同的年龄,样品总的混合年龄的考古意义可能是含糊的,而有些组分的碳十四年龄可能毫无考古意义,可以视为污染。如果把这个当作误差,那么对于旧石器时代样品,误差当然会超过一万年。

最近就有一个很好的例子,在李辉、孙雪峰等质疑福岩洞人化石年代的文章发表后(PNAS 新研究否定东亚人本地起源说,现代人抵达华南不足六万年,有哪些影响?),该文涉及碳十四年代部分受到了有力的反驳(学术争鸣 “鹿牙”乌龙“人牙” ——对“古 DNA 和多种测年方式证实现代人晚到达中国南方”一文的评论)。

很多考古遗址的测年样品来自相对常见的动物骨骼(或牙齿),现在一般认为,只有提取出骨骼中的原生组分—胶原蛋白(或明胶蛋白)进行年代测定才能代表样品真实年龄,而 21 世纪初之前的样品前处理方法并不能排除胶原蛋白之外的其他成分,所发表的测年结果自然也不可靠(即使现在也未必能保证百分之百排除,只是确定比原先的做法能排除更多污染物)。

根据 Higham 的估计,由于现代碳的污染,对于 4 万年前这一时段来说,文献中多达 70%的年代数据可能太年轻,而且有时这种低估是非常严重的。详情可参考 Higham, T. European Middle and Upper Palaeolithic radiocarbon dates are often older than they look: problems with previous dates and some remedies. Antiquity85, 235–249 (2011).他认为老碳的污染相比于新碳来说微不足道:在一个距今 40000 年的样本中加入 10%的老碳,测得的年代是 40800 BP;而在样本中加入 10%的现代碳,测得的年代是 18000 BP,即使是 0.5%的现代污染也会给出完全扭曲的年龄(35 600 BP)。就国内来说,山顶洞遗址测年的前后变化也可以清晰地显示出前处理技术进步对于年代结果的影响,年代提前两万年对于认识人类历史来说是截然不同的图景。

值得相信的是,科学进步会逐渐减少一些判断的不确定性,一劳永逸的答案不值得相信。

蘑菇是什么时候出现的?有蘑菇化石留存吗?

杨溢,爱好发明创造的宝石猎人。

这刚好是与中科院地化所近几年的研究成果相关的,以下内容部分摘自地化所官网新闻报道。

至少在 6.3 亿年前,陆生真菌就已经在地球上出现,可以检索“瓮安生物群”“孢子化石”“菌丝化石”“陆生真菌”等关键词,获取更多信息与相关新闻报道。

一、迄今世界上发现的最早陆生真菌类化石

中国科学院南京地质古生物研究所、中国科学院地球化学研究所等单位牵头的国际团队通过高分辨率显微 CT 等现代化技术,最终破解了其身世之谜。相关研究成果于 6 月 13 日在线发表于美国《科学》杂志子刊《科学进展》(Science Advances)上,为理解动物起源提供了重要线索。

二、见证真菌登陆陆地。

在 6 亿多年前,蘑菇、酵母、青霉等真菌生物的祖先已经从海洋“爬”上了陆地。此前,最早的陆生真菌的化石发现于苏格兰,距今约 4.1 亿年历史。新发现的化石将陆生真菌的化石记录前推了 2 亿多年。生物从海洋登上陆地是生命演化史上的一次重要转折。而真菌被称为‘拓荒先锋’,在陆地从一片荒芜到生机勃勃的过程中扮演重要角色。

瓮安生物群化石采集剖面。

三、研究陆地早期环境和生命起源

此次发现的 6.3 亿年前陆生真菌化石,比最早的陆生高等植物化石还早 1 亿多年。这对我们研究陆地早期环境和生命演化,也具有重要意义。

四、远古真菌类化石

6.3 亿年前的这种远古真菌类化石主要由两部分构成。一部分是长度数百微米的空心细丝,另一部分是连接在细丝之间、直径 10 至 26 微米的空心小球。科研人员通过与现代类似真菌的比对推测,细丝可能是真菌类生物的菌丝,而空心小球可能是用于繁殖的无性孢子。

孢子化石?电镜照片。(一说旋孔虫化石。)
保存于燧石中的菌丝化石(黑色)单偏光显微照片。

狭义的蘑菇多指具有菌盖、菌柄结构的大型真菌,其中缅甸琥珀与热河生物群赋存有直接化石证据。

Palaeoagaracites antiquus Poinar & Buckley, 2007 是曾经已知最早的蘑菇化石,发现于缅甸琥珀,伞菌目,科位置不定,伞盖直径 2.2 mm。现代所有的巨须隐翅虫(约 100 种)都是严格以蘑菇为食的昆虫,并且不同的甲虫类型取食不同种类的蘑菇。

新的研究成果是在缅甸琥珀与热河生物群发现 9000 万到 1.25 亿年前的完整蘑菇化石,并发现了以蘑菇为食的巨须隐翅虫。成果已经于 2017 年 3 月 16 日发表在了《自然—通讯》(Nature Communications)上。以下介绍该论文成果:

  这次与蘑菇琥珀同时发现的巨须隐翅虫的体型,与现生类型极其相似,同时,它们拥有高度特化的口器,其下唇须末端膨大,呈斧状;下唇末端密布多种嗅觉感受器,很有可能是用于探寻蘑菇和感知蘑菇的新鲜程度;此外,它们的上颚内缘呈锯齿状,可以用来切割取食蘑菇。

  这不但说明 1.25 亿年前就有蘑菇了,而且还说明缅甸与热河生物群都包含多种不同的蘑菇。

该项研究由中国科学院,国家科技部和国家自然科学基金委员会联合资助。

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